青岛有一个区，名字叫做黄岛

所谓“青黄不接”是指跨海大桥到现在还未修缮

夏天坐轮渡过海实在不是件浪漫的事

又闷热，又潮湿

黄岛区中心有座综合型写字楼

名字叫做 城市桂冠

在它正对面隔一条马路的地方

有一条供人歇脚的长凳

某一年的夏天

我曾在那条长凳上坐过半天

我大大的裙摆铺满了整条长凳

我一直仰着头，望着城市桂冠

它那么高大，那么宽阔

罩住了我全部的视线

引出了我无限的遐想

写字楼，写字楼

我从16岁起开始憧憬的地方

嘉恒嘉恒，我最初的梦与希望

马路牙上的行人路过我身边

时不时有人回头看看陶醉得失去杂念的我

看看我整整齐齐、铺满整条长凳的裙摆

而我的眼里，却只有城市桂冠

我想我在等待

黄岛是包括海尔在内诸多跨国公司的落脚地

黄岛有我最喜欢的经济小酒店ibis

设计是一种玄妙的精神，是追求自由过程的释放。设计不应当被时尚与流行所束缚，设计是创造时尚与流行的本源。我曾看一位据说是大陆一线服装设计师的作品，他在讲解他设计灵感的时候特别喜欢强调他在哪个细节上运用了哪种时尚元素，看得我实在有些心凉——确实，不得不承认他的作品包含了许多时尚元素，所有的细节都是最流行的。可是我只有一种感觉——太不伦不类了，完全是时尚元素的堆砌，没有内涵，没有味道。我几乎可以认为如果如果一件服装作品包含了一切时尚元素，那它必定是失败的——除非所谓的时尚是继它之后、由它引领的。在我看来，流行元素“堆砌”起来的东西谈不上什么创新和美感，一件好的作品，可以是流行元素的“糅合”，但绝不能是“堆砌”。正如开头所说，设计是一种很玄妙的精神，不是“搞怪”“搞花样”所能达到的水准。我们需要明确一个概念：开拓创新和标新立异的区别——前者是求新求变的成功者，后者则是彻头彻尾的失败——毕竟，人类最高的生存准则是“和谐”，我觉得设计也是如此。一个好的设计作品，首先必须和谐：风格、面料、细节元素等等务必做到和谐统一，这才能令人产生“快适”。“堆砌元素”实为才思枯竭的体现。

说到和谐又想到一点：服装设计的繁琐误区。感觉现在很多衣服的细节都处理得极其罗嗦——注意，是“罗嗦”，不是“复杂”，是“为了装饰而装饰”，感觉是“没有花样了硬要搞出些花样”。其实繁琐和简洁只不过是两种风格形式，都可以是美的。而我给“繁琐误区”下的定义是：把求新求变误解成标新立异以致于为服装添加了过多不必要的装饰而造成的繁琐。花朵、花边、折皱等装饰用的好是“绝美”，用得不好就很容易造成繁琐误区。举个不雅的例子——把花插在漂亮的花瓶放入清雅的房间，那种美自不用多说；反之把花插在牛粪上扔在垃圾堆旁，再美也让人恶心得不想多看一眼——因此，“搭配”“和谐”在服装设计中的地位是至高无上的（同样的，在形象设计中，再华美贵丽的衣服搭配不好也会不伦不类丧失光彩，反之普通的衣服经过合理的搭配也有可能呈现大牌风采）。要知道，并不是繁琐才能够体现设计的高难度和高水准——相反，真正的简洁风格才是“简洁却不简单”——这就对设计师提出了极高的要求，无疑是极大的挑战。一件好的设计也许挂在衣架上、扔在衣堆里都不见得多显眼，但上身以后的修身、挺拔、舒适确实一般俗衣所不能比的。这就需要设计师在人体身材结构、布料特性、剪裁比例等方面有相当高的造诣。而真正有设计感的极品，当是花色、布料、剪裁、拼接、装饰、细节看上去就与众不同，上身后更不同凡响。许多大牌经典就经典在这里。由此我认为，“简洁却不简单”是服装设计领域一个更深、更远、更值得探索的方向。

设计的灵感是无穷无尽的，所谓的“枯竭”不过是设计师不愿再费心费力、刻苦钻研的借口，又或者这个领域的人到了一定程度就像习武一样，是要靠灵气的。但前提是要走对方向，研究对重点，否则就只会走入审美误区，也可说是“走火入魔”、一无所成了。不过话又说回来，世界上懂得设计、审美的人毕竟是少数，大街上搭配得一塌糊涂、不伦不类的人也比比皆是。所以附庸附俗的设计师们根本无需担心，他们的市场前景也相当广阔——市场与审美、设计挂钩的地方终归是少——尽管市场代表的似乎是senso comune，但我觉得是伪的，“伪 senso commune”。

下篇（已完成，但在笔记本上过于零碎，需整理）

内容提要：有关审美、淘衣的种种

小的时候特听话，长辈让往东绝不往西的类型，成绩也好，基本功特扎实。说几个词大家可能觉得生：整体认读音节、复韵母、隔音符号，我都记得。再加上高三的时候基本功砸得扎实（古文阅读基本不错题，模拟考考过130分年级第一），我妈又是普通话的狂热崇拜者（年轻的时候就对着新闻联播狂练普通话，是我见过的为数不多的普通话堪与中央电视台播音员媲美的现实中人），我以前在她身边的时候整天叮当我，别说“赛”“么”“恶闷”这么明显的济南话了，就是发音带了济南的土味儿也会被她好说一通（现在不啦，我不在她身边，见了济南老乡，发音就会土起来，我自己能察觉到，但没想改，总觉得这样会比较亲切）。更绝的是汉字笔画顺序，不知道现在还有多少人记得，我是每个汉字的笔画顺序都记得一清二楚（哈哈，神奇吧，唉，可见我小学学得真是好啊，基础打得真是牢啊，小得意一下~），即使现在字写得比较快，连的地方也多，但就是忘不了——大概也跟小时候爹老让我练硬笔书法有关——常有人夸我的字写得好（除了我的学生们，我只要一连笔他们看不懂了，就大骂我的字奇丑无比），不过我觉得这也就到了顶了，自己能力有限，好像没办法再写得更好了——跟爹的简直没得比，爹是我见过的现实生活中写字最好的人。高中的时候忠哥（十班班主任张守忠）的字写得也好，一看就是挺爱研究书法的人，不过要我一看，还是差得远：规矩是规矩，大气也大气，确是少了几分个性。后来忠哥看到我写的字，赞曰：木儿的字也很好看啊（晕一下，他这个人比较肉麻，老管我叫“木”）！于是开始喜欢跟我讨论写字，有一次他把一位家长的请假条拿给我看，问我写得好不好看，我说还行，仅次于我爸吧（其实我想说比我爹差远了，但觉得应该谦虚，就说了个“仅次于”……），忠哥大惊：你爸爸写字那么好看？看那样子就差让我把爹请来跟他切磋书法了。爹练的是行楷，据说以前上学的时候很不听话，学习也不好，字也稀松，17岁加入党的解放军队伍以后，开始严于律己，字是跟一位同乡战友伯伯练的（由此推算出爹的字是在20岁左右才开始练的，真是不容易，崇拜）。不过这“行楷”就意味着他的笔画顺序完全不在调上，他那“李体”整个儿就自创了一套笔画顺序，就是完全不着调！（再为我专业的笔画顺序得意一下，哈哈~）从我小时候爸就天天督促我练字，尽管我现在的字应该不是小时候勤快的功劳，是后来博取百家长的缘故，但最起码爹在我小时候就给我灌输了“字如其人”“字非常重要”的理念，几十年来他自己也一直没有停止过练字，尽管现在他需要写字的时候也就是签个字，不过闲来无事总习惯在日历、报纸上划几笔，我发誓毕业前一定要送爹一只MONT BLANK（万宝龙）钢笔，算是奖励他热爱了书法一辈子吧~跑题了，书归正传——所以俺萌萌的中文水准还是可以滴~教俺那20个孩子们还是不用备课滴~~有的时候孩子们会问我为什么我讲得跟书上不一样，我就不加思索的告诉他们：我是对的，书上的错了。这绝对不是不负责任的自信，说到这要小批一下海外版的小学教材，好像是暨南大学编得，那错误之多之明显，我都不好意思说了。我们班有一半的孩子要念儿歌，要求当堂背过就不能太长，还要上口，我就把搜罗来的儿歌整一整、改一改，改得押韵些、短些、合乎情理些、说教性小些……（未完待续）